探討真人版《白雪公主》票房仆直之迷！女主角瑞秋曾格勒（Rachel Zegler）竟是罪魁禍首？
- Sung Sin Seng
- 3月24日
- 讀畢需時 5 分鐘
迪士尼真人版《白雪公主》票房滑鐵盧，首映週末僅收穫4,300萬美元票房，要收回2.7億美元成本並不樂觀。女主角瑞秋・曾格勒（Rachel Zegler）的「惹火言行」縱非主因也少不了「功勞」，電影不叫座，也不叫好，IMDb評分只得可憐的2.2、爛番茄新鮮度44%。這齣自公布以來爭議不斷的作品，不僅是一場商業失敗，更是一場文化衝突的縮影，隱藏著荷里活在文化轉型期的深層矛盾，以及觀眾對經典改編的複雜期待。
選角風波：政確大於一切
自真人版《白雪公主》女主角瑞秋・曾格勒（Rachel Zegler）是拉丁裔女演員，媽媽是哥倫比亞人，爸爸是波蘭後裔。
自真人版《白雪公主》宣布開拍，女主角瑞秋・曾格勒（Rachel Zegler）的選角便引起廣泛爭議。這位擁有哥倫比亞及波蘭血統的女演員，與傳統認知中「皮膚如雪」的白雪公主形象形成強烈反差。這種選角決定被視為迪士尼一心追求多元化，卻罔顧「文化挪用」的質疑。論者認為，這種改編抹殺了原著的歐洲文化背景，是厚此薄彼的偽善，也是對經典的褻瀆。
荷里活近年來在選角上的「政治正確」趨勢愈發明顯。從黑人版《小魚仙》，到拉丁裔《白雪公主》，這種刻意追求多元化的做法，原意旨在打破種族界限，卻常常陷入進退維谷的文化陷阱，結果兩頭不到岸，不只引發保守派觀眾的反感，也讓部分自由派人士感到無所適從。
單就選角而言，已足夠對電影口碑和票房差生重大打撃。每日每天網民在社交媒體不斷提出對選角決定的質疑，負面聲音一浪接一浪，自然影響中立觀眾的觀影意願。把政治帶入娛樂，通常沒有好結果。
《白雪公主》女主角被敵視：敢言惹的禍
瑞秋·曾格勒（Rachel Zegler）受訪時批評原著故事 “Wired！wired！"惹來不少網民批評。
然而，就算真人版《白雪公主》選角惹廣泛爭議，也未至於令女主角瑞秋·曾格勒（Rachel Zegler）受如此多辱罵。君不見皇后蓋兒·加朵（Gal Gadot）的選角也被罵得狗血淋頭，至少她本人並未因此惹眾怒。原因，正是因為瑞秋不只「幫唔到件事」，更因其言行舉止幫倒忙。
作為荷里活新上位女演員，瑞秋·曾格勒也和很多年輕人一樣，思想行為非常「Woke」，也非常敢言，卻正正因為一些過火言論，把自己置於火山口上。她受訪時曾表示，原版1937年的動畫電影《白雪公主》已經「過時」，並覺得「一個關於年輕女孩被年長女性追殺，最終被王子拯救的故事」不合時宜；同時，她在宣傳電影時又提到新版《白雪公主》中的王子角色被弱化，她甚至用戲謔的語氣形容王子為「一個跟蹤狂」（a stalker），並表示新版故事中白雪公主不需要被拯救；又笑指其對手男演員安德魯·伯納普（Andrew Burnap）是「某男人」（The “Guy“），戲份或會全被刪除。
這些言論一出，立即引來網民廣泛批評，許多觀眾認為她作為新版女主角，不應該貶低原版作品，也令人質疑是否真正理解原著的魅力；而她對王子角色的嘲諷，也令人覺得她過於強調女權，態度傲慢，對男演員角色缺乏尊重。
面對批評，瑞秋·曾格勒貫徹其烈女形象，作出如「如果你不喜歡，就不要看」等回應；同時繼續表達對新版故事的「現代化改編」感到自豪，強調這是一個「女性賦權」的故事。用對抗性的態度回應批評，自然引來更多負面新聞，越來越多網民覺得她對觀眾不尊重，亦有網民煩厭於她的「說教」。
改編困境：重新詮繹經典的兩難
選角風波和女主角犯眾憎，對某些電影未必是致命傷。但對於一部電影名字和女主角同名的作品，已足夠判極刑了。這，其實反映了近十多年迪士尼電影的創意匱乏，新IP缺乏驚喜及賣錢能力，只能困在改編經典的牢籠裡；而改編童話時又面臨著兩難困境：既要保持原著的精髓，又要迎合當代價值觀。
這種脆弱不堪的平衡，在《白雪公主》的改編中顯得尤為明顯。原著中某些情節，在當代語境下也許顯得過時甚至不當，但過度改編又可能失去原著的魅力。例如電影試圖強化公主的獨立性，弱化王子拯救的情節，這種改編雖然符合當代女性主義，卻破壞了童話故事的浪漫色彩。
這種又要宣揚符合現代進步思潮的價值觀，卻又想利用「回憶殺」大家重溫經典的本心，很容易做成兩頭唔到岸的情況。沒有觀眾喜歡被騙，所謂「騙」，就是對經典改編的期待與現實之間的落差。許多觀眾期待看到一個忠於原著的改編，但迪士尼的改編策略顯然偏離了這種期待，這是導致票房失敗的重要原因。
文化衡突：票房慘敗的深層原因
美國本土思潮，正處於一個前所未有的割裂時期。左派自由進步派的理想，和右派保守派的理論，構成一種越演越烈的文化衝突。社交媒體的存在，更是把這種衝突和矛盾推向風高浪尖。《白雪公主》的選角爭議和改編問題在社交媒體上引發熱議，負面評價的傳播速度和影響力被無限放大，這種聲量直接影響了觀眾的觀影決策。
多年來，荷里活作為左派意識形態的「先峰小隊」，以傳播自由進步思潮為己任。當美國社會人心出現「右轉」傾向，荷里活的「左」便更顯得特立獨行。當中，迪士尼作為荷里活的代表品牌之一，其形象轉變也備受關注－從童話夢工廠到文化變革推動者，這種轉變雖然贏得部分進步派觀眾的認可，卻可能疏遠了傳統觀眾群體。
今次《白雪公主》票房仆直，顯示出絕大部分觀眾對「左右之爭」其實無感，他們只想要娛樂，對「政治正確」的疲勞感日益明顯。迪士尼過度追求多元化和政治正確的改編策略，反而引發廣大觀眾的反感。這種疲勞感不僅影響了《白雪公主》的票房，也可能影響未來類似改編作品的市場表現。
總言之，真人版《白雪公主》的早輪票房失敗，觀其評價，未來票房也不見得有轉機，此番困局，折射出荷里活的深層矛盾。矛盾不僅關乎商業利益，更涉及文化認同和價值觀的衝突。左派渴望的真正文化包容，不應該建立在對經典的否定之上，而應該在理解與尊重中尋找新的可能性。到底「Go Woke Go Broke」的戲碼要上演多幾次，未來的荷里活才能在創新與傳統之間、追求進步和尊重觀眾的情感連結和文化記憶之間，找到更好的平衡？
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